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观《红灯记》

转载 2015-08-01 12:13:02
太阳亚洲官方网站标签: 学问 杂谈

北京京剧院的经典现代戏展演,选择了四出“样板戏”。上周是《智取威虎山》,这周演到了《红灯记》。后面两场还有《杜鹃山》和《沙家浜》。

近来,阴差阳错地突然迷上了京剧,想也是渐上岁数的缘故,北京京剧院的戏是场场不落的,长安大戏院也几近坐遍了每一角落。不少爱戏的朋友,每周末都长安戏院聚齐,这,自然指的是大家北京戏曲评论学会的“红票团”。

戏自然是看了少。但昨晚,7月31日晚场张馨月版的《红灯记》,却无疑是迄今为止,我所看到的最好的最震撼的一场京剧演出,整场演出有一种近距离观赏大瀑布的壮阔的眩晕。上一次看演出有如此强烈置身震撼中的感觉好像还是小时候,在工体听只有25岁的崭露头角、新生的、年轻的崔健。

这一场的《红灯记》,剧作、演员表演、音乐和唱腔都接近完美。谍战桥段的剧情,惊险紧张,于平静中蕴藏惊心动魄的戏剧张力。“痛说革命家史”一折,是全剧的华彩乐章,用他们梨园行的话说,是“戏核”。这一折,剧情之跌宕,之急转,演员表演之投入,唱念之有感染力,甚至让人完全忽略了“三代人都不是亲生的”这一剧情设置到底有何意义这一疑问。虽然李奶奶稍微有点儿一惊一乍的,但自始至终催人泪下。

刑场一节也感人至深,音乐对国际歌的引用,有强烈的灵魂麻醉作用,神圣感瞬间笼罩剧场四周。有一个细节,李玉和在高台行将就义牺牲,挥手作了一个类似面向观众告别的动作,不少老观众都被剧情打动,眼眶湿润了。

演员都太好了,张馨月、康静、韩胜存,都好。演鸠山的黄彦忠,也好。后半场,眼看一颗巨大的汗珠缓缓由李玉和脸上滴落舞台,犹如慢镜,清晰可见,当时内心一阵肃然。梅派青衣张馨月的李铁梅和李派老旦康静的李奶奶都令人动容,尤其张馨月,情感投入之深,情绪表达之饱满,对于观剧的人都具有极为强烈的感染和震撼。整晚的唱腔、念白,几乎无瑕疵,有也可以忽略。顿挫、铿锵、穿云裂帛。当然,该低回婉转时也是低回婉转的。

整体来说,这还是一出悲剧,一出壮烈的悲剧。编剧、唱腔设计和演员的表演、音乐的磅礴气势,共同让这一场演出呈现了如亲临惊涛骇浪的感人至深的艺术效果。但其中,最重要的,还是演员的因系。所谓京剧是角儿的艺术,其实,所有舞台剧,终归都是演员们的艺术。演员的好与不好,是起决定作用的。比如,因《红灯记》这部作品,最初创作的年代,有些情节、细节,今天的演员如果表演不到位,全剧崩盘到滑稽其实也是有可能的,有时完美与完败,也只悬崖般一线之隔。​

附录:当年的剧作由阿甲(时任北京京院院长)和旧式文人翁偶虹共同由《革命自有后来人》改编完成。据说“提蓝小卖”和“痛说革命家史”是阿甲写的,“都有一颗红亮的心”是出自翁偶虹手笔。翁偶虹已是戏界大师,一生被概括为“红起红收”四字。他的第一出戏是《红莲寺》,最后一部戏就是这出《红灯记》了。一生创作京剧130余部,主要作品《锁麟囊》、《野猪林》、《将相和》、《响马传》都是传世之作。

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